LES AUTEURS

NOEL TORTAJADA

[DR] Noël "Noël" Tortajada débute dans les années 90 sur les ondes de Couleur 3 ("les Nuits", "le Roman Photo", "Aristide le Scout", "Dojo Zen" et "le Monsieur Mou Monster Show") ; il fait parallèllement ses débuts à la TSR aux côtés de Mateïna Biraben dans l'émission "Ca colle et c'est piquant", suivra "Ca cartonne" avec Jean-Marc Richard. Au début des années 2000, il signe, en tant que réalisateur, en compagnie de Jean-Marc Fröhle, "Génération 01 », une fausse émission de télé-réalité ; il réalise, également pour la TSR, plus de cinquante épisodes du "Petit Silvant Illustré".

Une nouvelle collaboration artistique s’amorce alors avec Nicolas Frey; ensemble, ils écrivent et réalisent les formats courts suivants : « Nos Archives Secrètes", "Futurofoot" et "En Direct de Notre Passé".

NICOLAS FREY

[DR] Né en 1970 à Genève. 1990 Diplôme d’ingénieur ETS en informatique.

1997 Diplôme ESAV (Ecole Supérieure d’Art Visuel Genève) en audiovisuel.

A réalisé de nombreux courts métrages rigolos avec ses amis, sa fille et ses parents. Depuis 2006, il travaille avec son inséparable acolyte, Noël Tortajada, avec lequel il a écrit et réalisé les séries "Nos archives secrètes" et "Futurofoot".

NOTE D'INTENTION DES AUTEURS

Vous proposez une série racontant l’histoire suisse aux téléspectateurs comme si nous la vivions en direct en utilisant les codes du journalisme télévisuel contemporain. Qu’est-ce que ce concept apporte concrètement au projet ?

NOEL TORTAJADA

Tout d’abord, un parallèle avec l’histoire contemporaine, permettant de tirer des liens concrets entre notre passé et un temps présent empli de traditions qui perdurent et dont nous ne connaissons pas toujours précisément l’origine. Parce que c’est minutieux et parfois pénible, nous entrons là dans des arcanes où seul les spécialistes osent longuement vaquer. Grâce à l’implication de Joëlle Kuntz (journaliste), nous éclaircissons au mieux ces moments nébuleux de l’histoire et les organisons afin de mieux les adapter.

Après ce débroussaillage des périodes complexes de l’histoire suisse, nous nous appuyons sur le ton familier d’un téléjournal, et son éventail de "modèles vulgarisateurs" (récits, résumés, reportages, témoignages, investigation, avis de spécialiste, iconographie, illustrations graphiques) totalement assimilés eux, par les téléspectateurs lambda. 

Il n’est évidemment pas facile de digérer autant d’informations historiographiques lorsque l’on est un téléspectateur peu aguerri aux affaires du passé. Mais nous pouvons le concerner en maintenant un fil rouge, en lui offrant un récit à suspens, une histoire captivante et qui raisonne avec son actualité d’autochtone.

Nous pensons que la qualité première de ce concept, est sa faculté de raccourcir la distance entre l’histoire et nous.

Peut-on plaisanter avec l’histoire ?

NICOLAS FREY

Cela dépend des projets. Avec celui-ci, l’humour se trouve principalement dans la forme (les codes du téléjournal, le caractère des reporters), pas dans le fond (l’histoire suisse et ses personnages) afin de ne pas décrédibiliser les faits historiques. Les codes du journalisme ne sont pas détournés dans le sens d’une parodie, mais utilisés de manière réaliste, non sans un certain décalage. Par exemple, pour l’épisode de l’entretien avec Napoléon, nous utilisons le dispositif de l’interview d’un chef d’état comme ça se fait aujourd’hui, avec toute sa « mise en scène » et le côté parfois révérencieux et séducteur des journalistes face au pouvoir.

Quelle sera l’allure du téléjournal de la série ?

NICOLAS FREY

Une apparence moderne, chaleureuse et graphique. Le décor du journal télévisé s’inspire des plateaux de TJ contemporains. La ligne graphique des décors et des effets d’animation est claire et dynamique tout en restant sobre et assortie. Tous les codes graphiques du téléjournal sont utilisés pour une meilleure lisibilité du récit : split-screen lors d’une interview en duplex, carte géographique animée, graphiques, datations, iconographie, illustrations, etc…

Il nous est primordial d’insuffler un aspect globalement moderne au décor, voir un brin futuriste, mais sans jamais basculer dans le kitch. L’objectif est d’obtenir un environnement visuel qui puisse supporter le choc des modes, au cours d’éventuelles rediffusions.